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十月中的苏州,晚风已带了明显的凉意。

《八佰》片场的灯光在暮色中次第亮起,映照着刚刚结束一天高强度拍摄、疲惫却依旧亢奋的人群。

收工的指令下达后,各部门开始有条不紊地收拾器材,演员们则拖着沉重的步伐走向临时搭建的休息区或返回驻地。

宋轶却没有立刻离开。

她独自一人,抱着胳膊,站在仓库二楼一处相对僻静的窗口前。

窗外是搭建的“苏州河”对岸那片灯火辉煌的“租界”,霓虹闪烁,笙歌隐隐,与仓库这边残破压抑的氛围形成残酷的对比,也恰如她此刻内心的割裂。

她进组本就比其他人晚,角色杨惠敏又是片中一个极具象征意义、戏份吃重且情感跨度极大的女性角色——从一个懵懂热忱的女童子军,到毅然决然泅渡苏州河送来国旗的“希望使者”。

她珍惜这个机会,这是许昊亲自给她的,是信任,也是期许。

她本以为自己能调整好,全身心投入。

可事实是,压力比她想象中大得多。

这种压力,一部分来自于角色和剧组的高要求。

导演许昊的严苛是出了名的,一个眼神不对,一句台词的情绪不够准确,都可能要求重来十几遍甚至几十遍。

周围都是刘烨、张涵予这样的戏骨,还有那么多拼命三郎似的年轻演员,整个剧组弥漫着一种“不疯魔不成活”的创作氛围,她不敢有丝毫懈怠。

但更大的压力,却来自于她自己,来自于她无法控制的心绪。

她低估了那晚在檀宫所见所闻的“后遗症”。

夏南希那勾魂摄魄的美和与许昊之间毫不掩饰的亲昵,像一幅浓墨重彩的画,强行烙印在她脑海里。

还有后来,夜深人静时,楼上隐约传来的、被她自动脑补成各种旖旎画面的细微声响……

这些碎片,在无数个疲惫却失眠的夜晚,不受控制地浮现、重组、发酵,扰得她心神不宁。

她知道自己不该想这些。

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